브람스; 클라리넷 5중주곡 b단조, op.115
모차르트; 클라리넷 5중주곡 A장조, K.581

  레오폴트 블라흐(cl), 빈 콘체르트하우스 4중주단
  녹음; 1951년(모차르트), 1952년(브람스), 빈 콘체르트하우스 모차르트잘
  MCA Millennium Classic MCD 80093

Contributed in Classical Music, p.127, Vol.4, Feb. 1997
Partly Corrected on Apr. 2001

   이 레코드는 이번에 MCA 본사에서 새로 발매된 'Millennium Classics' 시리즈로, 전에 수입되었던 일본 MCA MVCW-19020과 동일 녹음이며, 이미 내가 '웨스트민스터 레이블 소개'에서 언급했으므로, 리뷰를 아주 자세히 쓸 필요는 없을 것이다. 특히 일본에서는 블라흐가 클라리넷의 전설로 인정받고 있으므로, 일본 잡지들의 호평도 충분히 이해가 간다.
   다소 깐깐하게 평을 쓴다고 해도, 블라흐의 부드러운 음색과 빈 콘체르트하우스 4중주단의 뒷받침은 - 특히 리더인 안톤 캄퍼(Anton Kamper)의 옛스럽고 아름다우며 적당한 포르타멘토 감각 - 칭찬하지 않을 수 없다. 음악에 전혀 모가 난 곳이 없으며, 모차르트 2악장의 숨이 긴 연주는 특히 아름답게 들린다. 두 곡 모두 상당히 템포가 느린데도 지루하지 않게 들리는 점은 이들의 음색 및 표현이 훌륭하기 때문이다. 좋은 다른 연주가 많은 브람스보다는 - 라이스터와 아마데우스 4중주단(DG)의 2악장 중간부의 표현을 내가 들은 중에는 아직 최고로 꼽고 있으며, 블라흐의 이 녹음에서는 (훌륭한 표현에도 불구하고) 3,4악장의 템포가 너무 느리며 변화가 없다는 의견이 있을 수 있다 - 모차르트가 아직까지 더 고전적인 연주로 평가될 수 있을 것으로 생각한다.
   이 레코드의 음향은 일본 MCA의 동일 녹음과 비교해 보면, 같은 리매스터 테이프로 양쪽에서 동시에 발매하지 않았을까 생각할 정도로 비슷하다(둘 다 '20bit-remastered' 방식이라고 하니 더 그런 심증이 간다). 음량 수준은 비슷하거나 오히려 일제보다 이 레코드가 약간 더 크게 느껴질 정도다. 두 레코드 모두 1950년대 초반치고는 음이 괜찮은 편이지만, 너무 커서 가끔씩 포화되는 음량과, 특히 모차르트에서 고르지 못한 테이프의 상태와 거칠게까지 들리는 바이올린의 소리가 약점이다. 음의 '찌그러짐'을 극히 싫어하는 애호가라면 피하는 편이 좋을 것이다. 내 생각으로는 둘 중 어느 쪽을 사더라도 상관없다. 셰르혠의 모차르트 '레퀴엠'에서는 이번에 Millennium으로 발매된 것과 전에 MCA 본사에서 'Double Decker' 시리즈로 냈던 음반이 음질이 매우 다르다고 하는데, 이 녹음은 그만큼 심하지는 않다.

(c) 1997~ , 이영록 & 고전음악 ; 링크는 자유지만, 인용하시려면 우선 제게 메일을 보내 주시기 바랍니다.

Created ; 30th Apr. 2001

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