모차르트
  협주곡 20, 24번, 론도 K.511
  슈나벨(p)/주스킨트/필하모니아 오케스트라
  녹음; 1948/6(협주곡), 1946/6(론도)
  Fono Enterprise PL 547

Contributed in Audio & Records, p.192, May 1998
Partly Corrected on May 2001

   슈나벨의 녹음으로는 세계 최초의 베토벤 피아노 소나타 전집(EMI)이 가장 잘 알려져 있지만, 슈베르트의 즉흥곡, 소나타 등의 녹음이나 모차르트 협주곡 및 프로 아르테 4중주단과 연주한 실내악들도 빼놓을 수 없다. 이 음반은 모차르트 200년 기념으로 EMI 본사에서 피셔, 기제킹의 협주곡 녹음과 동시에 레페랑스 시리즈로 발매되었던 것과 동일 녹음으로 추정된다.

   슈나벨의 피아노에 귀를 기울이면, 음색이 매우 훌륭하다. 이 시대 피아노의 거장들은 모두 자신의 음색을 갖고 있었는데, 슈나벨도 예외가 아니며, Pearl에서 발매된 베토벤 '디아벨리 변주곡'이나 슈베르트 즉흥곡(EMI)에서도 이런 음색을 들을 수 있는 것으로 보아 이것이 '슈나벨의 음색'임은 확실하다. 피아노 연주에서 독특한 개성 있는 톤을 갖고 있다는 것은 큰 장점으로, 폴리니의 문제점으로 꼽아야 할 것은 초절적인 기교에도 불구하고 그 자신의 음색을 계발하지 않거나 아예 그럴 생각이 없어 보인다는 데 있다. 20번에서는 빠른 템포와 강렬한 관현악이 어울려 밀어붙이는 스타일의 연주인데, 곡상과 그다지 크게 어긋나는 점이 없으므로 전체적으로는 들을 만하게 되었으며, 24번에서도 비슷한 경향의 해석으로 독주와 관현악이 모두 성공했다고 하겠다.
   단, 나는 이 연주에서 100% 동의할 수 없는 점이 있다. 20번에서는 슈나벨의 템포가 몇 곳에서 흔들리는데, 경과부에서 잠깐 그렇다면 몰라도 중요한 주제 들어가기[entry]에서 보이니 문제이다. 1악장 독주 등장 부분은 피아노가 들어오는 곳에서 뚜렷이 템포가 달라짐을 알 수 있다. 단순히 호흡이 맞지 않는다고 해 버리기엔 듣는 사람을 놀라게 한다는 점에서 결코 좋지 못하다. 또 24번에서는 카덴차가 결정적인 걸림돌로, 전체적인 느낌에서(특히 조바꿈에서) 모차르트와 너무 거리감이 있다. 1악장 카덴차 끝과 오케스트라를 잇는 부분에서는 종결이 제대로 됐는지 의심스러울 정도다. 차라리 20번에서 베토벤 카덴차를 쓴 것처럼, 알기 쉬운 것을 골랐더라면 훨씬 나았다고 생각한다.

   녹음 상태는 SP 복각으로는 그다지 나쁘지 않은데, 녹음이 1948년이니 이해할 수 있다. 이탈리아 포노 엔터프라이즈의 복각은 논란이 많은데, 이 녹음은 바인가르트너의 베토벤 교향곡 전집처럼 문제를 많이 지적받는 수준은 아닌 것 같다.

(c) 1998~ , 이영록 & A&R ; 링크는 자유지만, 인용하시려면 우선 제게 메일을 보내 주시기 바랍니다.

Created ; 16th May 2001

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