* 문제 있는 레코드

6. 내지 해설 외

1) 베르크 ; 오페라 "보체크"와 "룰루"

- 뵘/베를린 도이치 오페라 오케스트라와 코러스
- 녹음 ; 1965년 3~4월(보체크), 1968.2(룰루), 베를린
- DG 435 705-2
- 기고 ; 고전음악, 제 2호(1996.9)

    이 음반은 Medium 가격이고, 다른 음반들은 대체로 이 두 오페라를 모두 사려면 4장인데 비해 이 음반은 3장으로 충분하다('룰루'가 체르하의 완성판이 나오기 전에 녹음된 것이라, 미완성 판본이기는 하지만). 경제적으로 상당히 좋은 CD이며, 연주도 특히 '보체크'는 정평이 있다. 피셔-디스카우의 보체크와 Dr.Schon을 들을 수 있는 레코드는 이것뿐이니까, 이만으로도 참고가 되지 않을까?
    이 좋은 음반이 내 도마에 오른 이유는, 속의 해설지 때문이다. 나는 전에 이 녹음이 CD로 출반되기 전에 "보체크"만 든 원반 LP 2장 세트를 구입했다(DG 138 991/92). 이 LP의 해설서에는 "보체크"의 원작자인 게오르크 뷔히너(Georg Büchner)와 알반 베르크에 대해서 쓴 베를린 도이치 오페라의 무대감독 구스타프 루돌프 젤너(Gustav Rudolf Sellner)의 글과, "보체크"를 녹음할 때 고려한 사항을 쓴 프로듀서 오토 게르데스(Otto Gerdes)의 상세한 해설이 있었다. 줄거리와 곡의 구조("보체크"의 형식과 줄거리 사이의 연관관계는 그 자체로도 한 권의 책으로 분석할 수 있을 만큼 치밀하다)는 등장인물과 함께 정연하게 표로 정리되어 있다. 반면 CD의 해설을 보니 George Perle와 Willi Reich가 각각 "보체크"와 "룰루"의 해설을 썼는데, 문제는 이 해설이 LP보다 내용이 떨어지는 것은 말할 것도 없거니와 불어와 이탈리아어로만 나와 있다는 점이다. 해설을 처음 읽었을 때 이리 저리 뒤져 봤지만 영어가 없다. 차례에 봐도 'L'action, La trama'로 불어와 이탈리아어로만 되어 있는 것을 봐서는 애초에 불어와 이탈리아어로만 계획한 것이 분명하다.
    왜 이렇게 만들었을까 생각을 해 보다가, libretto를 보니 이번엔 독어(가사가 독어니 당연하다)와 영어로만 되어 있지 않은가! 아하~~ 그랬구나. 독어나 영어를 아는 사람은 libretto만 보고, 불어나 이탈리아어를 아는 사람은 해설만 봐라..... 어딘가 이상하지 않은가?
    글쎄다. 내 영어 수준은 보통의 고등학교 졸업자 정도고(음반 해설들의 단어는 왜 그리 어렵단 말인지), 불어는 뜻만 파악할 수 있는 정도다. 해설이 LP의 것보다 자세하지 않다는 것도, 내가 불어 해설을 대강 읽어봐서 알았다. CD를 만들면서 새로 해설을 쓴 것은 바람직하지만, 이것이 LP의 해설보다 못한 것은 좀 찜찜하다. 그리고, 전세계적으로 음반을 팔 생각이라면 영어 번역을 해야 타당하지 않을까? 또 의아한 점은, "보체크"의 해설인 George Perle의 글 뒤에 "Traduction; Dennis Collins"라고 나와 있는 점이다. 번역자의 이름에서 추정하면, 아무래도 영국이나 미국 사람이 번역을 한 모양인데, 그러면 원문은 독어가 아닌 것 같다(불어야 당연히 아니다. 불어로 애초에 썼다면 불어로 다시 번역을 하겠는가). 원문이 영어란 말인데, 양이 겨우 두 페이지 반밖에 안 되는데 구태여 삭제하고 번역문만 올릴 필요가 있을까. "룰루"는 'traduction de l'allemand'인 것으로 보아 명백히 독어가 원문이다. 양은 한 페이지 반 정도뿐이고, 역시 英譯이 없다.
    음반을 아주 많이 사는 오페라 애호가가 아닌 이상, 음반의 해설이 필요 없다는 분은 별로 없으실 것이다. 불어가 영어보다 훨씬 편하다는 사람이 몇이나 있겠는가? 칼 리히터의 유명한 '마태 수난곡'(Archiv 439 338-2; 58년 녹음)이 버짓 가격인데도 영어, 독어, 불어로 텍스트와 해설이 있는 것에 비하면 좀 너무한다.

    내 생각을 설명하려다 보니 장황해졌다. 결론을 간단히 말하면

1. CD의 해설서 크기가 작아서 보기 불편한 것은 어쩔 수 없지만, 해설이 LP보다 못한 것은 좀 생각해 볼 문제다. 버짓도 아닌 정규 오페라 box인 경우는 더군다나 그렇지 않겠는가?
2. 이 음반에서 英譯이 안 들어간 것은 명백히 소비자를 고려하지 않은 것이다.

    사족이겠건만 하나 더 붙인다면, 앞에서 말한 것처럼 나는 "보체크"의 LP와 CD를 둘 다 갖고 있다. 이 LP는 요즘은 귀하기 때문에, 어디 가서 팔아도 3만원 이상은 충분히 받을 수 있다. 하지만 팔기가 망설여진다. 바로 그놈의 해설서 때문이다.

2) 프랑크 ; 전주곡, 코랄과 푸가(+베토벤, 브람스; 음반 리뷰)

- 예프게니 키신(p)
- 녹음 ; 1997.8, 프라이부르크
- BMG-RCA 09026-68910-2

카를로 카발레로(Carlo Caballero)의 해설에 좀 이상한 점이 있다.(See review) In this CD Real fact The first movement(of the Moonlight Sonata), in contrast, has nothing to do with sonata form. 이 악장은 소나타 형식이다(Beethoven's Piano Sonata by MOROI Makoto, 한국어판; 음악춘추, 제갈 삼 번역). After a youthful carrer as a virtuoso pianist, César Franck composed little for his own instrument until he was sixty-two. 프랑크는 비르투오조 피아니스트와는 거리가 먼 일생을 보냈는데, 젊었을 때에 어땠는지 지금 확인할 수가 없다. (독자 한 분이 그랬다고 메일을 주셨다. 밑을 보시기 바란다)

< 내가 이 점에 대해 받은 메일 >

   Cesar Franck was a big pianist when he was young. He was a 'wunderkind' of piano playing and gave a lot of recital. Franz Liszt was a great fan of the young Franck. He composed also, during the first period of his carrier Trios for piano, violon et violoncelle and a concerto for piano and orchestre in the great manière of the virtuosos! [ 파리 르 몽드지의 음악 평론가인 M. Alain Lompech께 감사드린다 ]

3) 바그너 ; 오페라 '로엥그린'

- 쿠벨릭/바이에른 라디오 심포니와 합창단
- 녹음 ; 1971.4, 뮌헨
- DG 449 591-2
- 기고 ; 하이텔 고전음악 동호회, 8번 게시판, #1205(1997.9.1)

이 음반은 녹음 직후부터 명연으로 평판이 높았는데, 1997년까지 CD로 재발매되지 않았었다.    이 음반은 내지 제본이 잘못되었다. 내가 가진 음반을 다시 들어 보려고 대본을 보았는데, 120p 다음에 바로 145p가 나왔다. 자세히 확인해 보니, 누락된 121~144p 대신 145~168p 가 두 번 나와 있는 것으로 보아 제본시의 실수가 틀림없다.    오페라 음반은 가사가 없으면 거의 '이해 불가능'이다. 이는 틀림없는 음반 제작사의 실수인 만큼, 마땅히 교환 또는 빠진 부분을 다시 인쇄하여야 할 것이다. 덧붙임; 후에 일부만이 이런 문제가 있었던 것으로 확인되었으나, 한국 유니버설에서 교환을 해 주었다는 말은 들은 일이 없습니다.

4) 스비아토슬라프 리히테르(Sviatoslav Richter) ; 리사이틀

- Recording ; 1961~64
- DG 447 355-2(Double)
- 기고 ; 고전음악 제 1호(1996.6)

   DG France에서 발매된 Double series는 DG 본사에서 발매되지 않은 품목이 많고 저렴하기 때문에 사 볼 만 하다(음질에서는 다소 불평이 있지만). 하지만 리히테르의 이 음반에 자크 로리(Jacques Lory)가 쓴 해설은 문제가 많다. 다음 표에서 ;

   1975년에 있었던 리히테르의 인터뷰를 보면, 다음처럼 자신이 지휘를 했거나 꿈이 지휘자였다는 설을 확고히 부정하고 있다.

   사람들은 1933년 내가 오데사 오페라의 제 1 부지휘자로 있었던 것으로 생각한다. 이것은 동화에 불과하다. 나는 단지 코레페티터^*였으며, 그 이상은 결코 아니었다. 누가 그렇게 젊은 지휘자에게 오페라를 맡기겠는가? 나는 지금까지 딱 한 번 지휘를 해 봤다. 그 작품은 프로코피에프의 첼로 협주곡 2번이다. 1952년, 나는 우연히 군인들 간의 소동에 얽혀서 오른손의 아주 작은 뼈가 부러졌다. 상당한 기간 동안 피아노를 칠 수 없었기 때문에, 지휘를 해 보기로 결심했다. 10일 동안에 콘드라신(Kyril Kondrashin)이 내게 어떻게 박자를 젓는 것인지 지도했고, 세 번의 리허설 후 간신히 해낼 수 있었다. 하지만 벌써 20년 전 얘기고, 그 이후 나는 한 번도 지휘를 한 일이 없다. 나는 피아니스트로서 아주 많은 연주회를 열었다. [adapted from Uwe Kraemer's note in Philips 420 774-2(Sophia Recital)]

참조 ; Korrepetitor - 오페라 연습 때 피아노로 반주해주는 사람

   원저자나 번역자 모두 이 사실을 몰랐던 것이 분명하다. 그리고 리히테르 추모 음반으로 비슷한 내용의 2장 세트가 DG 본사에서도 나왔는데, 여기서도 '리히테르의 젊을 적 희망은 지휘자가 되는 것이었다'고 제레미 시프먼(Jeremy Siepmann)이 해설해 놓았다. 위의 인터뷰 내용에 따르면 말이 안 되지 않는가?

   이 디스크는 원반 외에 성음 라이선스로도 나와 있다. 라이선스에서 고쳐졌을까? 읽는 분의 판단에 맡기기로 하자.

(c) 1996~ , 이영록 ; 링크는 자유지만, 재인용하시려면 우선 제게 메일을 보내 주시기 바랍니다.

Created ; 12th Aug. 2000
Last update ; 12th Feb. 2002

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